Mai a été dense.Tournée franco-allemande avec le BarockOrchester Lahr, résidence avec Christophe Fellay, Akio Suzuki et Hiromi Miyakita entre Touraine et Valais — le printemps a tenu ses promesses. Vous trouverez dans cette newsletter quelques traces de ce qui s'est joué, dit et entendu ces dernières semaines.

 

Ce que l'on voit d'un ensemble comme PTYX, ce sont les concerts. Ce que l'on sait moins, c'est ce qui se trame en coulisses — les dossiers en cours, les projets qui prennent forme lentement, les paris qu'on pose sur l'avenir... En ce moment, plusieurs chantiers avancent en parallèle, dont certains ne verront le jour que dans un an ou deux. Un comédrame musical autour de Beethoven, à mi-chemin entre la farce et la question sérieuse. Une résidence-mission dans un territoire proche, où la musique ira vraiment habiter les lieux. Des discussions avec des partenaires nouveaux, dans des géographies inattendues. Rien de définitif à annoncer — mais beaucoup de choses en train de devenir. Nous vous gardons une place dans les meilleurs wagons !

 

Ces projets, on les construit dans un contexte qui n'a rien d'anodin. Les financements publics se réduisent — Oh ! la valse des réponses négatives que beaucoup connaissent —, les arbitrages budgétaires tombent les uns après les autres, et l'on sent peser sur le milieu culturel des logiques qui n'ont plus grand-chose à voir avec la création. Que la musique contemporaine, exigeante, ancrée dans des territoires ruraux, doive justifier son existence à chaque dossier — c'est une réalité que nous connaissons bien. Que certaines décisions relèvent désormais moins de la politique culturelle que de la politique tout court — c'en est une autre, plus récente, et plus inquiétante. On ne s'y résigne pas. On continuera à faire, proposer, convaincre.

 

Pour l'heure, juin est là et nous aurons deux événements très différents à vous proposer. Détails ci-dessous.

 

Et puis... il y a ce qui résiste à tout le reste — et qui est peut-être la meilleure réponse à tout ce qui précède. Des salles pleines, des yeux grands ouverts, des centaines d'enfants qui entendent pour la première fois certains sons, certains gestes, certaines façons d'être ensemble. Le public — toi, lui, elle, vous — qui rappelle pourquoi tout cela existe et pour qui.

On peut rogner les budgets, orienter les programmes, mettre des mots-valises (bourrés de bonnes intentions publiques) sur ce qui déborde de toutes parts. Mais on ne légifère pas sur l'émotion d'une salle qui retient son souffle. La voilà la robustesse, qui fléchira l'injonction de performance.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

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